Че-то я сегодня в печали... Пойду фик писать, что ли. Обычно в таком состоянии хорошо пишется.

@темы: между строк

---

Приветственное

 Chris_Chris, добро пожаловать! Располагайтесь, будьте как дома Очень вам рада
А поприветствую я вас нашими общими любимцами, думаю, не ошибусь:


И если не возражаете, можно перейти на "ты"

@темы: приветствие

---

Макросъемка в заповедном лесу

Не знаю, что это такое получилось, но у меня самой ассоциируется с какими-то светящимися растениями в глубине заповедного леса:

@темы: фотогалерея

---

С Днем Военно-морского флота

За смелых и отважных!

29.07.2012 в 17:10

Пишет  Черепашка с рожками:

За всех, кто в море!

29.07.2012 в 16:52

Пишет  Orlait:

Кстати, да.

С днем ВМФ, ребята!!!

---

Дачные выходные

Два дня прошли в полупервобытном состоянии на даче, и теперь после возвращения по Каширке у меня болит башка.

Можжевельник вырос до небес - правда, теперь, чтобы посмотреть на него, я задираю голову и вижу покачивающуюся хвойную макушку на фоне проплывающих облачков. Большой мохнатый куст. Я его обожаю.

Участок зарос травой, какими-то декоративными сорянками, смородину обожрали гусеницы, цветы растут на дорожках и вообще там, где им расти не предполагалось... Я самоотверженно и с усердием, достойным лучшего применения, боролась с этим растительным бедламом в те времена, когда подолгу жила на даче. А теперь я смотрю и думаю - а надо ли было метаться? Творческий бедлам, где все растет и лежит там, где хочет - не наше ли все? (об этом я уже писала в "Мемуарах")))
Впрочем, нет, метаться надо было хотя бы ради тех обменов цветочками с мамами моих друзей, осмотром чужих цветовладений, да и вообще - это было прекрасное немного фанатичное садовое хобби, от которого у меня осталась нежная любовь к цветам и неизменное восхищение их красотой. Это было прекрасно

Вечер прошел в сборе малины в форме "ягодки так себе отправляются в коробку, ягодки получше немедленно съедаются мной". Короче, малиной я отъелась не хуже медведя в диком малиннике.

Конечно, забыла фотоаппарат. А сколько было красивых кадров, начиная от синей телефонной будки и заканчивая аппетитно свесившимися гроздями крыжовника в лучах заходящего солнца.

А вообще я все эти дни напоминала себе городскую девочку, случайно попавшую за город и ужасно по-детски этому обрадовавшуюся. Вопрос: когда я успела стать городской? Тогда же, когда прикипела к спокойному комфорту? Или я всегда была такой, а рюкзак за спиной и многокилометровые пешие переходы - только временные вариации на тему? Кому-то вопрос может показаться праздным, но это вправду меня волнует. Смогу ли я сейчас просто встать и отправиться туда, откуда дует ветер, просто потому что мне понравилась его песня?
Да-да, и кого же мне все эти рассуждения снова напоминают? Его самого, Муми-папу. Наверное, фишка таких существ не в странствиях самих по себе, а некоему поиску собственной истины. В странствиях они черпают подтверждения или опровержения собственным догадкам о вселенной, где важен не impression, а experience плюс романтика свободного движения по произвольной траектории. Он так же был раздолбаем в детстве, потом отправился странствовать в сомнительной компании, общался с людьми, которых мало понимал, но тем не менее любил, потом построил дом, вырастил бархатцы на подоконнике и стал добрым домоседом с сезонными нападками меланхолии. До этого места все сходится. А потом он задолбался собственным комфортом, вышел гулять в шторм и встретил любовь. Может, мне тоже пора задолбаться комфортом?

@темы: мысли вслух

---

"Я хотел, чтобы фильм получился грустным..."

Вот так, искала скриншоты для Криса, а нашла целое интервью.
Вот уж не думала, что Джексон хотел сделать фильм грустным.

Вопрос: Можно ли сейчас подвести итог: чем была для Вас как режиссера эта работа?

Питер Джексон: Причиной всей работы является последний фильм. Всегда, когда снимаешь фильм, делаешь это для того, чтобы люди его увидели и полюбили… И каждый раз, когда начинаешь съемки нового фильма, испытываешь волнение оттого, что тебе не терпится увидеть его законченным. Это то, к чему ты стремишься. А в трилогии ключевым является третий фильм. Какое значение имеют остальные? Два первых фильма нужны для того, чтобы дойти до последней, третьей главы. Именно она придает завершенность первым двум главам и помещает их в единый контекст. До это момента контекста не было. «Братство кольца» было началом, «Две крепости», как его охарактеризовали, сложным продолжением, а теперь появился третий фильм. И все части стали, наконец, единым контекстом. В этом смысл всей работы. И ее завершение, которое чувствуется очень остро. Это нелегко и для актеров: их переполняют чувства, когда они смотрят фильм, ведь фильм очень эмоционален. Третий фильм подводит черту и словно олицетворяет завершение нашего общего путешествия. Мы все стали друзьями во время работы над проектом. А теперь все завершается – и на экране, и в жизни. И все именно так, как я и хотел. Мне хотелось, чтобы фильм получился грустным, чтобы он отражал в себе светлую печаль книги. Фильм грустный, но в то же время ты счастлив оттого, что они выполнили то, что должны были, хотя им и пришлось заплатить за это.

Потащено отсюда.

@темы: Питер Джексон, Толкин

---

Натали Репнина - границы отступления

Пожалуй, Наташа Репнина - героиня, вызывающая у меня больше всего вопросов. Впрочем, возможно, в этой ее неоднозначности лежит большая часть ее обаяния.
На форуме меня заинтересовала темка "Умнее ли Натали других героинь?". В самом деле - умна ли Наташа? Думаю, дело не столько в уме, сколько в ее чувстве такта, внешнем лоске (не зря же она при дворе служит) и природной порядочности (это у Репниных в крови). Поэтому она и выглядит разумной внешне - все-таки хорошее воспитание вкупе с вышеперечисленными качествами дорогого стоит.
Но вот тут и наступает противоречие. Собственная порядочность и неприятие притворства в личных отношениях при отсутствии какого-либо житейского опыта играют с ней злую шутку.

Я до 100-какой-то там серии ждала, когда же девушка, наконец, прозреет и даст Андрюше от ворот поворот. Когда вскрылись его отношения с Татьяной, я думала - ну все, теперь точно не простит. И дело не столько в том, что вот именно здесь и сейчас она узнала - жених ей изменил. Все началось с той несчастной перчатки, которой Долгорукий, образно говоря, тыкал ей в лицо и обвинял в бестактности. И потом были недомолвки, его холодность, ее обиды, его нежелание даже немного понять и приблизить к себе якобы любимую девушку. Так почему же независимая и решительная в других ситуациях барышня все это терпит?
А ларчик, на мой взгляд, открывается просто. Наташа смотрит на других людей сквозь призму своих собственных качеств. Нет, конечно, она не совсем наивна и знает, что есть всякие там Кати Нарышкины и Писаревы, с которыми нужно быть начеку. Но жених, человек, которого она любит и которому доверяет - это совсем другое дело. Ей и голову не может прийти, что он-то вовсе не порядочен, а совесть его легко гнется в обе стороны.
Я так и не поняла, действительно ли Натали любила Андрея. Видимо, и Наташа не поняла, что к нему чувствует. Но цепляться за первую любовь (или то, что принимается за любовь), не включая мозги - это очень по-женски (не знаю, как в этом плане устроены мужчины, не буду врать). Глупо было не пытаться разобраться прежде всего в себе, а не в нем. Также как и глупо было закрывать глаза на очевидное, самой виноватиться и спускать на тормозах то, что спускать нельзя (вообще весь этот гон с перчаткой по оттенку отношения к невесте вполне можно приравнять к забиной пощечине, это тоже была своего рода пощечина). Но Натали - личность сильная, не привыкшая "отступать при первой же трудности", и иногда, кажется, забывает, что любовь в данном случае состоит из двух людей, из двух чувств, а не из одного. До каких же пор нельзя отступать? Где эта неуловимая "граница отступления"? Романтическая составляющая мешает посмотреть на ситуацию со стороны. И в итоге она путает случайную осечку с настоящей сущностью своего возлюбленного.
В общем, порох, душевные силы и отчаянные попытки наладить отношения с Андреем потрачены впустую. Почему? Да потому что это игра в одни ворота. Я в таких случаях думаю " и угораздило же, тебя, голубушка, влюбиться?". Любовь все-таки состоит не только из духовного и физического влечения, но и умственного, поэтому зря считается, что логика в любви мешает. Иногда совсем не мешает, а очень даже помогает. Но опять же, где Наташе в этом разобраться, сесть и разложить по полочкам, особенно когда захлестывает ревность? Все ж мозги набекрень.

Не последнюю роль сыграл во всем этом Александр. Он так искренне пытается утешить девушку, так хочет увидеть улыбку, а не слезы на ее лице, встает на колени и кормит конфетами, что Наташа в итоге путает отношение к себе Александра с отношением к себе Андрея. Опять же - села бы и подумала, с кем ей лучше ну просто проводить время, с кем она больше чувствует себя нужной и любимой. Но самоотверженная репнинская натура, которая привыкла больше отдавать, чем плескаться в лучах в чьей-то любви, снова вылезает наружу. Будь Наташа чуть более опытна или же эгоистична - так, по-женски, - то быстрее поняла бы, с кем она счастливее.
Вообще есть некая параллель между романтическими отношениями брата и сестры. Обоим пришлось набить изрядное количество шишек, чтобы понять, что любовь, жертвенность, искренность, прощение и желание строить маленький мирок любви должно быть взаимным.

Однако это все сплошные лирические отступления. Вернемся к свадьбе Натали и Андрея. Почему нужно было тянуть до свадьбы, чтобы понять простую вещь?
Наверное, чтобы понять некоторые грани любви, нужно прочувствовать их на собственной шкуре, иначе никакими словами и ни в каких книгах невозможно это вычитать. Это некая эмоциональная наука, духовное взросление, зоркость сердца.
То, о чем говорит Наташа у ворот церкви - что у них с Андреем никогда не будет так, как у Лизы с Мишей, как у ее родителей, которые поправляют друг другу воротнички, и в этом простом жесте вся их взаимная любовь и доверие - это можно было только почувствовать. Возможно, вот так - путем сравнения. И возможно, только у алтаря. То есть у некоей точки невозврата, когда дольше нельзя откладывать снежный ком накопившихся сомнений, когда нужно раз и навсегда отмести всех червячков недоверия и забыть про них - или принять тот факт, что для их существования есть повод.
И вот тогда наступает прозрение. Это больно, трудно, но я преклоняюсь перед Натали за этот шаг. Подобные решения, пусть и выстраданные, и вымученные - удел сильных людей.

Вообще Натали Репнина - та героиня, которая показывает нам самый настоящий духовный рост, взросление. Очень правдоподобно. В начале - по-детски смелая, веселая, отчаянная девушка-максималистка, побежавшая к возлюбленному в поместье против всех правил приличия. В финале - уже не такая веселая, серьезная, сдержанная, но не растерявшая своих лучших качеств. То, как она помогала Владимиру, сама находясь не в идеальном душевном равновесии, дорогого стоит. В любом случае, глядя на нее, верится, что впереди у нее только лучшее.

@темы: "Бедная Настя"

---

Лютиен и Наугламир

Вот такую Лютиен увидела на соо арта по Толкиену.
Вообще не встречала еще ни одну Лютиен, которая мне бы понравилась. Эта, кажется, первая. Я не знаю, что в ней такого, но я просто в восторге. Она фантастическая. И Наугламир сверкает.

24.07.2012 в 22:30

Пишет  Альвели:

Лютиэн

Nauglamir by ~Tanmorna on deviantART
Автор, собсно, я.

@темы: Толкин, арт

---

Музыкально-лирическое

 SophietheValiant подобрала музыку под мое лирическое настроение, о котором я писала тут. Спасибо, Сопанайка. Правда, как будто озвучка моих мыслей:

Пишет  SophietheValiant:

21.07.2012 в 17:13

очень и очень красиво, да. ну прямо я даже не знаю, что и сказать. слишком много слов - это мешает, лучше я просто с вами всеми помолчу и буду смотреть на облака. и слушать музыку... например такую...
эта песня кстати, возможно, олицетворяет то, что сейчас я прочитала.

URL комментария

А эту песню прислал Крис. Ему она напоминает Ветреные Клифы, а мне мыс Иреон в Греции:


Очень загадочное и какое-то безвременное место.

Когда солнце окрасит закатом парус твоей триремы,
Когда мыс Иреон вспыхнет белой звездой маяка,
Знай, волна у причала в факелов свете неверном
Ждет и жаждет коснуться борта твоего корабля.

мыс Иреон

а ето я там же

@темы: между строк

---

"Исаев. Молодость Штирлица"

Начала смотреть "Исаева". Честно говоря, немного волновалась, потому что "Семнадцать мгновений весны" - один из любимых фильмов, много раз пересмотренный и прочувствованный. И было необходимо связать их для себя. А сделать это можно было только в том случае, если оба сериала окажутся примерно на одном уровне.
Повторять всегда сложнее. Всегда будет один признанный шедевр (в данном случае - фильм Татьяны Лиозновой), а остальные будут за ним тянуться.
Но, скажем так - с первых кадров я уже забыла, о чем думала до. Да. Это та самая история. Один из посмотревших на рутрекере написал просто "Фильм потряс". Я могла бы написать то же самое, вместо этого накатала большое полотно, пока о первой части - "Бриллианты для диктатуры пролетариата". Вернее, даже только о первой серии.

Штирлиц - Исаев. В таланте Даниила Страхова я не сомневалась, но, тем не менее, представляю, насколько сложная это была задача - не повторить Штирлица, сыгранного Тихоновым, но сыграть так, чтобы зрители поверили: "Да, это тот самый знаменитый разведчик, только молодой".
Зритель в моем лице поверил безоговорочно. Те же манеры, скупые движения, тихий, спокойный голос, осторожные, но обезоруживающие фразы. И та же бесподобная улыбка.
В начале 1 серии есть потрясающий момент - встреча Будникова и Исаева, будущих коллег. Будников улыбается широко, как кот на Масленице, хоть и не без лукавства. Исаев - едва заметным движением губ, улыбаются одни глаза. Штирлиц Тихонова тоже улыбался именно так.
Они даже внешне похожи. Правильные, резко очерченные, мужественные лица. И глаза - у обоих потрясающей глубины глаза.




Та же осанка, та же небрежная элегантность.




Только походка у Страхова другая. Походка безупречного денди, знающего, что он красив, что притягивает взгляд. Ну да ладно, он же играет молодого Исаева Эта шляпа, элегантное пальто, черные короткие перчатки - как ему все это идет! Длинные кадры с Исаевым, идущим по мостовой среди многочисленных прохожих, экипажей, автомобилей - просто смотреть и любоваться.

Теперь о самом фильме. Одно из главных его достоинств (а, может, и самое главное) - в нем нет явной, бьющей в лоб морали, некоего личного авторского мнения, красной линией проходящего через весь сюжет - того, чем так часто до сих пор бывает грешен наш синематограф, да и не только он. Это взгляд "со стороны" и "со всех сторон". Одни из первых слов, вводящие нас в курс дела: "1921 год. Еще не закончилась Гражданская война, Россия лежала в руинах. ... Многие противники большевизма откладывали политические споры, считая первоочередной задачей борьбу с разрухой и голодом".
Вот. С первых кадров нам дают понять, что ни правых, ни левых в фильме не будет. Будет Исаев, бывший белогвардеец, выбравший служение новой России, будет граф Воронцов - эмигрант, из-за границы продолжающий борьбу за возвращение старого режима, будет Никандров, неприкаянный литератор, бежавший из "Совдепии", будет Пожамчи, важное, почтенное и обеспеченное лицо в советской России, однако так же мечтающее из нее сбежать и украдкой крестящееся в вагоне поезда. Просто люди, которых в общем-то, тяготит необходимость выбора идеологии, и которые пытаются найти себя в этом рухнувшем и заново рождающемся мире.
Смотря в экран, веришь, что это наша история - не придуманная, не переписанная в каких-либо целях, а такая, какой она была на самом деле.

Но, несмотря на отстраненную позицию автора, оставляющего делание выводов на откуп зрителям, очень красочно показаны характеры и картины той эпохи.
Пролог. Заснеженный сибирский пейзаж, монастырь на заднем плане, на дровнях везут трех связанных пленных белогвардейцев. Старенький монах крестит их вслед. Сначала показывают двух из них, а потом камера останавливается на лице Исаева - измученном, с располосованной щекой, во взгляде - только бесконечная усталость.
Приводят на допрос. Тот, кто привез пленных - неуклюжий красногвардеец со словарным набором Эллочки-людоедки докладывается своему командиру, развязному, хамоватому типу, который, встав со скамьи, оказывается по плечо стоящим перед ним офицерам. Предусмотрительно снимают с них шинели, "чтобы не попортить", заранее давая понять, что предстоящий допрос - фарс и издевательство над пленными. Однако те оказываются не так просты: показывают, что покорно терпеть унижение не намерены и, растерев затекшие от веревок руки, на мордобитие отвечают мордобитием.
За подбитый глаз коротконогий командир в ярости рвется собственноручно расстрелять пленных без суда и следствия. Трое белогвардейцев, стоя у стены, тяжело дышат в морозном воздухе - может, в последний раз. Спасает положение внезапно появившийся Будников. Он тоже в ярости, но по другому поводу - кто и как посмел устраивать самосуд?
Воспользовавшись возникшим замешательством, пленные делают дерзкую попытку спастись. Но удается это только Исаеву. Другие двое остаются лежать на снегу.

Вот так, с первых кадров - красноречивые, яркие, драматичные сюжеты и лица. С некоторым ощущением недосказанности. Резкие, контрастные впечатления сглаживаются чувством, что под поверхностью происходящего скрывается гораздо более глубокая и сложная реальность.
Так, например, писатель Никандров, уезжающий из Москвы, на в общем-то незлой вопрос пограничника "почему уезжаете?" в растерянности пожимает плечами. Он и боится, но скорее всего, просто сам не может сформулировать ответ. В царское время, видимо, сам был декадентом, бурно рукоплескал революции, о чем говорят его слова, адресованные Пожамчи: "Революция - высшая ступень логического развития". А вместо этого увидел настоящую изнанку этой логики - "пьяное мужичье и безмозглые приказчики собрались переделывать мир!".
Или трогательная встреча Воронцова и Никандрова. Граф, озлобленный недостойной необходимостью прятаться и действовать, мягко говоря, неблагородно, разочарованный в жизни вообще, минуту назад жестко диктовавший условия Пожамчи, мгновенно преображается, обнаруживая в купе старого знакомого "Ленечку".
(Да, правда, с Воронцовым у меня все равно ощущение какой-то неправильности. Глаза у него "те самые", печальные и суровые, но вот фейс у Пореченкова ну совсем не аристократичный. Да и манеры тоже. Совсем другое дело - Соломин и Страхов, отец и сын Владимировы.)

И так далее. Причем, ни один персонаж не остается безликим, даже будь то хозяин квартиры Воронцова, практичный, прижимистый, но в общем не лишенный человечности эстонец, редактор эстонской газеты или извозчик на станции.
Длинные (но не затянутые), немного отдающие тоской эстонские кадры сменяются изображением Москвы, несмотря на разруху и описание критичности положения, выглядящую не уныло, а решительно и жизнеутверждающе. Люди учатся жить заново, всюду оживленное движение, суета сует. Советское правительство, стремясь спасти экономическое положение, вынуждено продавать золотые запасы - наследство царской России, чтобы обеспечить страну хлебом.
Ну и, разумеется, там, где большое богатство, там и большие ставки. Дело, которое предстоит расследовать Исаеву и Будникову - о хищении крупных ценностей из Гохрана. И, как правильно подозревает Бокий, непосредственно сцепленная с этим делом деятельность германской разведки.

Немного о тандеме Исаев-Будников. Будников, собственно, еще в прологе показал себя с хорошей стороны, не дав расстрелять пленных. Дальше убеждаемся, что он, несмотря на внешнюю простоту, неглупый, наблюдательный и рассудительный человек. На рожон не лезет, предоставляя более хладнокровному и проницательному Исаеву действовать по-своему, хотя и не совсем понимает его мотивов. В общем, думаю, они сработаются.

И завершающий эпизод - отец и сын. Здесь, дома, он уже просто Всеволод (Максим Максимович Исаев - псевдоним). Добрая, домашняя картина семейного обеда разламывается конфликтом - сын выбрал служение новой России - она все равно Россия, какой бы власти не принадлежала, отец не смог смириться ни с новым режимом, ни с выбором сына.
- Зачем ты уезжаешь, отец? Куда?
- Не зачем, а почему. И не куда, а откуда. И, главное, от кого. От тебя. От вас. Сегодня вы эсеров судите, завтра за нас возьметесь.
Отец-Владимиров даже отказывается от авто, заказанного сыном.
Молчаливый и бесконечно говорящий кадр - Владимировы сидят друг напротив друга перед расставанием. Всеволод, из окна наблюдающий за ссутуленной, немощной фигурой отца, идущего к трамваю, в порыве бросается вниз по лестнице за ним, даже не надев обуви. И останавливается на пороге дома. Это бессмысленно.

Да что такое - во втором фильме герою Страхова нелегко даются отношения с отцом. Когда он бежал по лестнице, у меня комок подкатил к горлу.
Все в традициях "Семнадцати мгновений весны". Там тоже хватает подобных эпизодов. Они не выпячены, не усиленны напряженными монологами, предельно лаконичны и сдержанны - фильм все-таки не об этом. Что не отменяет их предельного драматизма.
Отдельно хочется отметить потрясающую музыку Микаэла Таривердиева. Щемящую, пронзительную.

Вот так много я написала, а это только первая серия.

@темы: рецензии, "Исаев", синематограф, Даниил Страхов

---

Приветственное

 Черепашка с рожками, приветствую, Солнышко очень-очень рада, что мы так неожиданно встретились, и за это спасибо Асе надеюсь, тебе будет здесь уютно
Ну и раз уж мы сегодня говорили о дружбе - вот в качестве приветствия настоящие друзья (кто сказал, что хоббитов было четверо? пятеро их было))):

@темы: приветствие

---

Довесок к "Эксперименту"

Ну а это так, коллажом, конечно, не назовешь - просто баловство к очередной серии "Эксперимента"

@темы: арт, РГ

---

Ветер, ветер...

Вчера было состояние души, сегодня состояние природы)))

На самом деле эта погода навевает множество ассоциаций, обрывков воспоминаний, каких-то когда-то запечатлевшихся в сознании кадров, как на узкой ленте фотопленки.
Быстрые, бегущие по небу облака, шуршащий, то опадающий, то снова набирающий силу шепот листвы на деревьях, сырой, бодрящий, какой-то удивительно оптимистичный воздух, врывающийся в окна и балконную дверь, вкусный запах жареной еды из открытого же соседнего окна,... и ветер, ветер. Тот самый ветер, несущий в себе запахи странствий, ощущения свободы, способности оторваться и полететь легко, как пушинка одуванчика.

Это уже было. Где-то, когда-то. Лутраки, Греция. Я так же стояла на широкой южной лоджии, а в горах бормотала весна, дремлющее море укрывалось пушистыми серыми облаками, а потом тоже гнало их прочь от себя с все нарастающей скоростью.
Или совсем давно. Я просыпалась на даче, радуясь, что наступили каникулы, и лежала, глядя на деревянный потолок, слушая невнятный шелест за занавешенным окном и гадая, дождь ли это или это снова просто ветреный день и лес шумит за забором.

@темы: между строк

---

Размышлизмы вечерние

Это то странное состояние, в котором берешься за все дела сразу и тут же их бросаешь. И в конце концов уже не знаешь, чего тебе хочется.
Даже если бы Лайтрум уже скачался и я бы уже научилась в нем работать, то вряд ли смогла бы сейчас обработать хоть одно фото так, как бы мне этого хотелось. И ни одной строчки мне сейчас не написать так, чтобы тут же не стереть ластиком и не застучать яростно delete-ом.

Не знаю, когда именно появляется такое состояние. И нельзя сказать, что оно мне не нравится. Потому что оно возникает, когда человек полностью предоставлен в свое собственное распоряжение.
Я как тот эгоист, который любит, чтобы его оставили в покое в обществе собственных занятий или общения с собственными же тараканами, но в то же время предпочитает слышать в глубине дома какой-то шорох, приглушенные беседы, телефонные звонки, бормочущий телевизор, шарканье тапочек по коридору. Обособленность своего собственного мирка и в то же время неразрывная его сцепка с другими такими же.
А если убрать все эти звуки, вот тогда-то и появляется это состояние полной замкнутости. Словно ты попадаешь в абсолютно чужое место, где говорят на незнакомом тебе языке. Ты знаешь, что тебя никто ни о чем не спросит, ты можешь делать что угодно, хоть ходить колесом по мостовой, но вдруг понимаешь, что тебе ничего этого не хочется.

Подобное состояние я отчетливо помню во время последней недели своей командировки в Киев. Возможно, дело в том, что тогда мы уже изрядно надоели друг другу за 3 недели и почти не виделись после занятий. Я выходила и бесцельно слонялась по вечернему Киеву, боясь заплутать. Останавливалась у уютных кафешек, думая, зачем я буду сидеть за чашкой чая там одна. Проходила мимо бутиков, думая, что мне ничего не нужно. Ровно в пол-одиннадцатого вечера возвращалась в номер, включала телек и смотрела сериал, который должен был закончиться точно в день моего отъезда в Москву. А потом еще полночи листала каналы или гоняла фильмы по ноутбуку, вместо того, чтобы спать, а утром литрами пила кофе, чтобы не засыпать, глядя на полотно проектора.
Состояние полного, незамутненного покоя и в то же время щекочущей нервозности. Словно дотрагиваешься до вещей, ожидая что-то почувствовать или узнать, а они оказываются совсем не теми, чем кажутся на первый взгляд.
Нет, многие люди живут в одиночестве и совершенно не испытывают от этого неудобств. Просто я так не могу. Я бываю страшно раздражительна, иногда просто довожу людей до тихого бешенства и полного недоумения - или сама дохожу до такого же состояния, культивируя своих тараканов. Но я их люблю, людей, искренно.

В такие вечера понимаешь, что телевизор хорошая штука)))

@темы: между строк

---

Adobe Lightroom - где найти?

Друзья, кто знает, где можно скачать Adobe Lightroom? В сети материалов по обучению полно, а вот самой программы что-то не найду.
Буду очень признательна

@темы: есть вопрос

---

Приветственное

 Syaorana, добро пожаловать! Любителю очаровательного Тома и "Бедной Насти" большой-большой привет, очень рада, что ты здесь
И вот такого свежепотыренного Тома в качестве приветствия:

@темы: приветствие

---

"Триста шестьдесят часов солнца"- II.

Я, кажется, уже сравнивала себя с Муми-папой?

Вот эпизод из жизни этого уважаемого во всех смыслах персонажа:
"Однажды, когда Муми-тролль был совсем маленький, его папа в разгар лета, в самую жару, умудрился простудиться. Пить горячее молоко с луковым соком и сахаром он не захотел. Даже в постель не лег, а сидя
в саду на качелях, без конца сморкался и говорил, что это от ужасных сигар. По всей лужайке были разбросаны его сопливые носовые платки. Муми-мама собирала их в маленькую корзиночку."
После этого Муми-мама надоумила его написать мемуары, чтобы он совсем уж не впадал в меланхолию. Муми-папа поворчал-поворчал, а потом решил, что это неплохая идея.

Короче, в самую жару июльского лета я тоже умудрилась капитально простудиться. Молоко с луковым соком я тоже пить не стала и, сидя за монитором, взялась за продолжение мемуаров, попутно раскидывая по комнате сопливые салфетки Зева.

Итак, продолжение путешествия на север, в горы Хибины.

II.

Небольшие пояснения ко второй части – без них, боюсь, будет просто трудно понять, «к чему все эти строки»

Небольшие пояснения ко второй части – без них, боюсь, будет просто трудно понять, «к чему все эти строки»:
- нефелины, апатиты – сырье для производства фосфорных удобрений;
- бокситы – сырье для производства алюминия, также обогащается нефелинами;
- Балтийский щит – выступ докембрийского геологического фундамента, т. е. древнейших толщ земной коры, сформировавшихся в доисторическое время. Щиты выходят на поверхность очень редко и обычно буквально напичканы полезными ископаемыми;
- Государственная геодезическая сеть - система закрепленных на местности пунктов, положение которых определено в единой системе координат и высот. У нас стояла задача произвести сгущение этой сети, то есть, русским языком выражаясь, увеличить количество опорных пунктов и более подробно описать рельеф;
- каменные реки, или курумы - скопления крупных каменных обломков, медленно движущихся вдоль ложбин горных склонов, главным образом под действием силы тяжести;
- снежники – скопления снега, сохраняющиеся дольше основного снежного покрова. Образуются в местах, защищенных от солнца, на теневых склонах или в ложбинах. Если снежник образован лавиной, то может сохраняться и на солнечных участках, т. к. большая масса снега просто не успевает растаять за лето.

Только ветер застынет в паутине дорог,
Оставляя мечты, выходя за порог.
На любом перекрестке выхода нет,
И камни молчат, скрывая ответ.
"Сильфы"

Это то, что в обычной жизни по-английски называют introduction – официальное представление, первое знакомство и т. д. А по-русски – первая часть известной пословицы «по одежке встречают». Так вот, эта часть - встреча исключительно «по одежке», когда судишь по первому впечатлению, в которое не включены ни логика, ни неспешные прикидывания и так и эдак, ни долгая работа памяти или душевных сил. И суть не в том, верное оно или нет. Это – просто первое внешнее проявление, реакция органов чувств на новое и ярко нахлынувшее окружающее.

Хибины – небольшие горы в центре Кольского полуострова. Старые, пологие, не гордые и не величественные. Седые и скупые даже на мимолетную северную улыбку. Но этими неприметными на карте горами древний Балтийский щит вскрыл свою многомиллионную геологическую историю, и ученые нашли апатиты, нефелины, бокситы и прочие ископаемые радости, а романтики нашли хрупкую красоту и тайну в молчании плавно изогнутых вершин. Что видели они – и медно-красные вулканические штормы на заре Земли, и уныние и безнадежность четырех оледенений, и их непреходящая сущность – в эфемерном дрожании стебелька полярного мака, коротким летом раскрывающего в их заскорузлой ладони свой крошечный цветок.
Или можно сказать проще. Район Хибин - сугубо промышленный, а зимой еще и наводненный туристами–любителями горнолыжного спорта. Причем промышленность – добывающая, а значит грязная и шумная, а для туристов проложены трассы и установлены подъемники на фоне спешащих вагонеток с фосфорным сырьем. Воистину, район контрастов и крайностей.
Мы поселились в городе Кировске, правда, не в основной его части, а в местечке, называемом Юкспоррйок, или 23-й километр. Это сейчас я пишу (и даже выговариваю) все эти названия легко и с завуалированным пафосом, как обычно выговаривают сложный термин вроде «геосинклиналь» или «автохтонный». А тогда запомнить сочетание двух частей из саамского наречия (а именно оно дало имена большинству географических объектов Хибин) мне казалось делом почетным и трудновыполнимым.

Итак, что такое Юкспоррйок? То ли микрорайон с труднопроизносимым названием, то ли отколовшийся и откатившийся в сторону кусок города, но на самом деле ни то и ни другое. От одноименной автобусной остановки мы идем по грунтовой гранитной дороге среди остовов некогда кипевшей жизни. В советское время, в эру тяжелой промышленности и жадной добычи всего, чем богаты земные недра, этот край порос всевозможными зданиями, коммуникациями, забетонированными площадками, врезавшимися в хрупкое тело тундры. Но она, медлительная и ранимая, оказалась долговечней человеческих трудов.
По обе стороны дороги – полуразвалившиеся, подточенные и расколотые морозами каркасы каменных зданий, от некоторых остается только периметр фундамента, заваленный арматурой и искрошенными обломками стен, какие-то трубы, по которым, кажется, еще бежит ледниковая вода. И все это - безобразно обнаженное, не прикрытое молодой древесной порослью или густой травой, как обычно случается с развалинами в более южных районах. Травы здесь неприметны и низки, а деревья рождаются и растут, всю жизнь сражаясь за клочок почвы среди сплошного камня и луч холодного солнца в просвете между тугими облаками, и им некогда прикрывать раны, нанесенные человеком этой земле.
Здесь есть пара улиц с названиями, монастырь, бензозаправка возле остановки, автомобильная учебная площадка, аккуратно растрескавшаяся на равные прямоугольники. И база географического факультета МГУ.
Но вот заходим на территорию базы и словно снова попадаем в отблески родной альма-матер с ее деятельной, полной оптимизма и бодрого взгляда на любую действительность атмосферой. В конце концов, мы еще абитуриентами подписались на эту и многую другую географическую реальность – любую, которую подкинет нам необходимость исследования. Мир географа ужасно велик, иногда ты просто не можешь вместить его величины и сама себе кажешься точкой на карте – элементарной частицей, свободно перемещающейся в многообразии планеты и тщетно пытающейся это многообразие постичь.


Преподавательский корпус. На заднем плане виден монастырь.

На пороге студенческого общежития встречаем метеорологов – они здесь уже месяц и выглядят настоящими аборигенами. С лету начинают чем-то возмущаться и высказывать надежды, что с приездом нашей буржуазной кафедры кормить станут получше. Жалуются на комаров, травят какие-то местные городские байки и попутно заглядывают в наши рюкзаки – новоприбывшие наверняка привезли с собой что-то вкусное или спиртное.
В комнатах устраиваем небольшой дележ кроватей, но в целом все проходит довольно мирно. Глядя, как девочки аккуратно застилают постели и расставляют имущество, чувствую себя классическим домашним лентяем, привыкшим позволять вещам лежать там, где им хочется, и чувствовать себя комфортно в том бедламе, который деликатно принято называть творческим порядком. Выгребаю часть рюкзачного багажа и раскладываю его не столько из стремления к порядку, сколько из меркантильного намерения отвоевать законное место в шкафу и на тумбочке, и ухожу на скамеечку во двор думать о ничтожности материальной возни перед величием космической гармонии.

Один человек, побывавший в Юкспоррйоке зимой, сравнил базу с родовой дворянской усадьбой, в которой постоянно обитают только двое: директор базы и его супруга – главный инженер. Наверное, живя такой жизнью, постоянно открываешь для себя какой-то новый ее смысл: здесь постоянно новые и разные люди – летом студенты, зимой туристы-горнолыжники, ученые и заказчики научных исследований в любое время года, они приезжают и уезжают, неизгладимо оставляя после себя что-то свое, какую-то частичку жизненных ценностей. И очень хочется спросить их, негласных хозяев базы, каково это – так жить? О чем они думают в долгие полярные ночи, располосованные мистической завесой полярного сияния? Радуются ли, когда снежные сугробы в мае, наконец, оседают, предвещая скорую весну? Посмеиваются ли добродушно про себя, когда в каждое новое лето новые порции студентов сбрасывают во дворе надоевшие рюкзаки, кисло оглядывают пасмурные облака, овладевшие макушкой горы, и угрюмо кутаются на пронизывающем ветру?
Преподавательский корпус, уютный, просторный, деревянный, живо напоминающий о провинциальных дворянских особняках, длинное здание студенческого общежития с парадным и черным входами, похожее на флигель, гараж, похожий на конюшню, в котором живут всего два коня – Газель и ГАЗ-66, наш будущий постоянный «экипаж». Широкий двор и купол церкви над высоким забором. И впрямь дворянское поместье у подножья горы Юкспорр.
А чуть выше змеится железная дорога, отвоевавшая у горы узкий гранитный уступ, и по ней грохочет нескончаемый груженный апатитами товарный состав. Еще выше – черные кривые скелеты подъемников, странно и чуждо смотрящиеся на талом снегу потемневших склонов. Здесь все перемешано, странные названия, и что мы вообще будем делать с этими горами, какой геодезической сетью можно опутать эти масштабы, это равнодушное молчание, какими цифрами описать?

Из летнего вагончика, где поселились ребята, выходит Гоша. Неунывающий, как и всегда. Наверное, с этим нужно родиться – с немудреным, естественным, почти первобытным умением походя воспринимать любую реальность сквозь призму простых материальных ценностей: здесь есть свет, вода, еда и теплая постель. Так что тебя тревожит?
Разумеется, ему я ничего объяснять не собираюсь, но повод для ворчания находится и у него. В XXI веке к минимальному набору материальных ценностей добавилась еще и мобильная связь, но наш оператор, такой популярный и востребованный в Москве, здесь обнаруживает свою полную несостоятельность. Поэтому теперь я разговариваю по телефону, сидя на высоком заборном столбе на радость всей базе. Народ веселится, потом привыкает, потому что разговариваю я много – не выходить же каждый раз из дома только чтобы поглазеть на то, как я деловито набираю номер или строчу смс, балансируя на фоне неба.
Гоша решает проблему проще – закидывает телефон на дно рюкзака.

Вечером идем на ознакомительную прогулку в Кировск. Горно-обогатительный комбинат, полуразрушенные здания, некогда основательные и красивые, интернет-кафе без интернета, фонтан на фоне красных фасадов ОАО «Апатит» с формулами химических веществ на стенах. Местный промышленный гигант и главный заказчик наших научных исследований. А меня снова берет тоска по душному мареву июльской Москвы, по горячему солнцу, милым, стройным и статным березам, не хилым деревцам по склонам, которые состарились, не видя света, настоящего, в низкой суете. Седые горы, незаметно окольцевавшие город, со снежниками, чуть запыленными апатитовой крошкой, с каменными реками, карьерами, издалека похожими на раны – нечто искаженное и неестественное. Я люблю горы, я так обрадовалась при виде их, - быть может, рано?
До странности весело идти обратно по пыльной дороге, обнимая столбы ржавых дорожных знаков и пытаясь перекричать грохочущие вдоль дороги вагонетки. У меня чувство, что они повсюду – видеть деловитый груженный коричневый состав здесь почти так же естественно, как дышать его пылью. Нужно быть слишком большим философом, чтобы каждый день видеть только это и не впасть в отчаяние.
Нет, из меня не выйдет путного географа, воспринимающего любые условия обитания, любую новую географическую картину как очередное цветное пятно на карте и подтверждение своей камеральной теории. Мне никогда не стать философом или хотя бы просто пофигистом. Мне гораздо проще научиться любить, однажды увидев то, что скрыто за резким и хмурым фасадом этой реальности.

Укладываясь спать, с неудовольствием осознаю, что, насколько романтична бывает белая ночь в более низких широтах, настолько же неромантичен и просто возмутителен полярный день. Солнце, зацепившееся за шершавый горный отрог, нагло светит в окошко, и я, как Мартовский заяц из «Алисы», с недоверием смотрю на обезумевшие часы, показывающие два часа ночи. Это противоестественно! Вспоминаю первокурсные задачки на определение продолжительности полярного дня и чувствую, как стройная, прилежно вызубренная географическая модель мира катится к лешему от невозможности принять ее в действии. Солнце не зайдет еще две недели!

Немного карт (ну, так, чтобы не быть голословной )

Немного карт (ну, так, чтобы не быть голословной ) (заранее извиняюсь за качество фото)
города Кировск, Апатиты и близлежащие земли


Кировск


Юкспоррйок


Ну, а это общее расположение Хибин на карте России:

@темы: мемуары, мои путешествия, города и страны

---

Сегодня получше, насморк правда так быстро не исчезает, но хоть эта пустота в башке ушла. Сейчас бы за город, сверчков послушать, погулять в сумерках... В Москве, по обычным меркам, не супержарко, но очень душно.
Для чего нужны большие географические карты? Правильно, чтобы ими обмахиваться в жару.

@темы: между строк

---

Красный рояль

Ы, не люблю это состояние - приболеешь, и сразу в голове какой-то вакуум.

Поэтому ничего не пишу, а написать хочется.
Поставлю лучше это фото. Нравится оно мне:

@темы: фотогалерея, между строк

---

Почему "казнить нельзя помиловать"?

Обещала вам обзоры и разборы по "Бедной Насте"?

Признаться, меня мучает вопрос о решении императора казнить участников дуэли.
Я, конечно, не историк, но историю России в свое время изучала довольно прилежно, и знаю, что Николай I вовсе не был такой одиозной фигурой, которой его так любят (или любили) представлять. И "Бедная Настя" мне нравилась именно своим незашоренным взглядом на этого императора.
Да, человек военный прежде всего, строгий, твердый и властный. Да, его царствование началось с декабристского восстания, но простите - всерьез утверждать, что он всю жизнь из-за боялся заговора, просто несерьезно (пардон за тавтологию). Александр как сын в порыве чувств мог его в этом упрекнуть, но ведь это же явная гипербола, именно упрек сына отцу, способ убедить его, если хотите. Поэтому версия "боялся нового заговора" отметается как очевидная нелепость.

Да, дуэль с Александром могла (и, увы, по праву) рассматриваться как покушение на жизнь наследника престола. Но если бы император просто хотел казнить участников дуэли, то и сделал бы это сразу. Однако он посылает в камеру к Корфу и Репнину Заморенова, чтобы тот разобрался, а из-за чего, собственно, дуэль. То есть опять же - Николай не действует импульсивно, а как человек государственный и рассудительный предпочитает сначала разобраться, а потом принимать решение.
Прием срабатывает на ура, мнимый дядя Калиновской все выяснил (и даже устроил спектакль напоследок - нервы помотать?). Николаю докладывает - никакого заговора нет, просто личные разборки молодых людей, которые не поделили даму. Рассказывает, как Корф едва не пустил себе пулю в висок, только чтобы не нарушит данную присягу. Из этого следует, что для него верность короне - святое. Тогда почему такой приговор? И к чему тогда была вся эта затея с переодеванием Заморенова?
Да, император должен был наказать участников дуэли (и Александра в отдельности). Вот как раз лишить офицерского чина или вообще запретить носить военный мундир - это похоже на правду. Но казнить? Просто равнодушно отправить людей на эшафот? Это противоречит не только сериальному образу, но и исторической реалии. Жизни его дворян для императора не были пустым звуком.
Может возникнуть мысль, что император решил просто всех хорошенько напугать. Но нам же ясно показали, что, не поспеши Александр и не тяни время симпатизирующий Владимиру и Михаилу Заморенов, то приговор привели бы в исполнение.

Так в чем же причина подобного приговора? Я, честно признаться, ответа так и не нашла.

И не могу не отметить - этого всего вообще могло не произойти, если бы не глупость глупых женщин. Мужчины пострелялись бы и разошлись восвояси, тем более что все действительно так счастливо закончилось. Так нет же, Калиновская сдала любимого, Корфа и себя в придачу с потрохами. А Натали решила, что этого мало, и сдала еще и брата.
Эта сцена вызывает у меня желание закрыться подушкой и заткнуть уши. "И зачем, зачем ты это брякнула?"

@темы: "Бедная Настя"